技の共通感覚
バネが重要らしいと前にも何度か記録したが、この感覚はますます強くなっている。バネと呼ぶのが適切かどうかはわからない。跳ね返すためのバネではないので、僕はよくハリといっているが、こちらと相手の連結にテンションを感じる。これが、どんどんはっきりしてきていて、しかもすべての型に含まれる技について、といっていいほど共通しているらしい。
このバネの感覚は、まだ経験の浅い人と稽古していると顕著に感じられる。特に受けていると、外見的には型に近いものなのに、まったくこちらには心身共にダメージがないことがわかる。初めのうちは体が安定したままなので、技をかけられてもまるで不安がないという心理的な感覚でわかる。さらに仕手側の力みがわかると、ちょっと何かすると形勢逆転してしまうことが予測できる。この辺は誰でもわかるはずだ。二年くらいやって黒帯近くなってきた人の受けをしていると、だんだん技がきつくなってきているのがわかる。少しずつ理にかなってきているのだろう。でも、力が入っていると、力の及ぶ範囲が狭くあるいは短くて、こちらを崩すには至らないことがわかる。筋肉を緩めた状態でいると、力が止まっているのがはっきりわかる。この受けで感じ取ったことを、自分が仕手の時に反映すると、ハリが感じられてくる。
自分が加えた力がどこまでいっているかを感じるように、というかほとんどそれを目的とした稽古をする。正面打ちならば、相手と接触した時点で、手首側に意識がいってしまうと、力が相手の胴体にまで及ばない。相手の腕を切り下ろした時点でハリが切れていると、相手は幾らでも反撃できる。こんな感覚がでてくると、二カ条は押し込んではダメではないかとか、片手持ちで引っ張ってはダメではないかとか、いろんな問題が見えてくる。
ハリと後の先
合気という武術は基本的に相手の害意を利用する後の先的な動きだ、と考えれば、相手を何らかの関節技で制した時、それ以上攻撃できない状態になっている必要があるに違いない。こんな考え方で、自分の型を検証するといい。僕が受けたことがある二カ条や三カ条で、こちらが反撃不能な状態だった記憶はほとんどない。この原因は何度も説明してきたが、技を能動的にかけようとするためだろう。僕は、個人的な解釈として、合気の技は、相手が自分からかかってくるのではないかと考えている。この方が面白いからだ。それを実現するためには、相手の状態をこちらが常に感知していられるようにならないといけないだろう。それがバネと呼んでいる状態ではないかと考えている。これは具体的にいってしまうと、間合いと骨格が核となり、高低や角度と筋肉がそれに付随するポイントになるらしいと思っている。すべての型を技にするためには、この感覚が共通して必要だと感じる。
天地投げに見るハリ
天地投げは、なかなかわかりにくい型だ。左右の手を天地に向けるから天地投げだというのはわかりやすいが、なぜそれで人を投げられるのかわからない。
この型は特にハリが感じられないと、何の理合いも感じ取れないのではないだろうか。この型はハリと円運動が生命だと思う。初心者は右手を天に左手を地に伸ばしていって、真っ直ぐ相手の左側に突進するように教えられるかもしれないが、僕はそれはまったく理に合わないと考えている。
重要なのは初動でこちらの上側の腕と相手の腕のハリを見いだすことだろう。そのために呼吸法のような腕の動きが必要になり、重心の操作も必要になる。このハリが見えたなら、次には相手の重心の傾きを感じる必要がある。（一）の場合は相手の右半身に重心を感じられれば、成功に近づいていることになる。傾いた相手の重みを下側の手で支えて、こちらの体を移動する。これは真っ直ぐ進めと教えられることもあるが、僕は相手の偏った重心を中心にやや回り込むように進める方が正しいだろうと思っている。その方が相手の崩れを持続させられるからだ。
この型の動きは、ハリがなければ何にもならない。むしろ自滅行為といえる。ハリがあり、相手がバランスを崩し、それを仕手の下の手が支えているから、相手を操れる。そうでなければ、誰がこんな動きで倒されるだろうか。もし真剣勝負でハリもなく相手がこんな動きをしてきたら、相手はすぐに膝で蹴るだろうし、崩れていなければ押し返してくる。ハリが間合いを確保して、しかも相手が手も足も使えない状態を作りだしてくれるから技になる。
最近この型を見ることが多かったので色々得るところがあったが、この型は直進ではなく円だというのが最大の収穫だと思う。大きな円でなくていいけれど、直線ではなく曲線だと思う。そうしないと相手が崩れる要因がなくなる。合気道の円運動については色々な意見があるが、僕は円運動信者の部類になっている。見た目に華やかな円ではないが、あるところを軸にした回転的な動きが技を作っているのだと感じてきた。それを活かすためにも、ハリが重要になる。